无忌专访言由[视频]

发布时间：2014-12-17 来源：色影无忌 作者：王欢 责任编辑：仁王

 新锐导师言由宣传视频

　　如果对摄影领域稍有前瞻性了解的人们我想对于“假杂志”这个名字并不陌生，起初是由发起人——言由创办，以网络杂志在线的方式介绍地球上富有诗意的摄影师、艺术家、设计师和出版物。慢慢的把目光转向线下摄影书的独立出版领域，并出版了孙彦初的《OBSESSED》、木格的《回家》、刘垣的《Digital Buliding》、塔可的《塵芥集》、张晓的《他们》《海岸线》、张克纯的《北流活活》、朱墨的《空日》、张巍的《人工剧团》、杨圆圆的《在克拉科夫十日》等等一系列极具风格的独立出版物。（采访撰文/王欢）

　　假杂志的创办人言由也是作为本次色影无忌2014新锐摄影师发现之旅的导师，下面，我们就新锐、假杂志以及独立出版的种种话题进行了对话。 

 《人工剧团》张巍尺寸／235 x 310 x 25mm  规格／108页，附2幅海报，42幅黑白照片，布面精装  限量／500本，全部编号，2014年9月出版

色影无忌：言由你好，新锐一词其实已经是老生长谈的问题了，如果以独立出版人的眼光对于这个新锐您是如何解读的呢？
言由：每一个领域都需要新想法新观念让一个行业保持活力。这应该是新锐最基本的意义。不过，我不认为，新锐就要横空出世或特立独行，他的创作观念应该是对传统的传承，他的东西需要让人眼前一亮，但也不应该是莫名奇妙。总之，新锐不是刻意求新求异，他的新应该是自然流露的，导师和评委自然会看在眼里。

色影无忌：作为本届“色影无忌2014新锐摄影师发现之旅”的导师，您对参赛者有怎样的评定标准和期许呢？
言由：摄影师需要认识到，摄影是一种艺术创作，意识到自己是一个艺术家。在这个基础上，所有的标准才成立。我比较认同罗兰·巴特的刺点理论。一个摄影作品要得到认同，它应该是传统和新观念的完美结合。当然，这个平衡点的把握恰恰是考验一个摄影师创作能力的地方。我心中的好作品，它应该是一个向内的创作过程，去表达自我与共我，既不是孤芳自赏无病呻吟，也不是宏大叙事点到为止。

《海岸线》  张晓   尺寸／215 x 280 x22mm规格／192页，附16页拉页，118幅彩色照片，布面精装  限量／600本，全部编号，2014年8月出版

 

色影无忌：现在摄影的空前发达带动了很多周边产业的发展，也包括摄影出版嘛，可否给大家简单介绍一下摄影出版领域的现状？
言由：摄影书做为个人创作的延伸，在国际上其实自摄影术发明伊始就被摄影师自己重视。现如今，网络图片如此泛滥的情况下，反而让摄影书出版呈现出新的生存状态，并且活力无限。我们可以看到纽约艺术书市、东京艺术书市、伦敦艺术书市等为摄影艺术书提供交流平台的节日，还有很多摄影节，诸如阿尔勒、巴黎摄影节，都开辟出专门的摄影书展售部门和场地。巴黎摄影节还联合美国光圈基金会每年评选一次摄影书奖。另外，每到年底，许多摄影人都会自选的十大年度摄影书等。我在这方面一直努力和国外的摄影书爱好者建立关系和联络，不过还是势单力薄。希望更多的中国摄影人来做真正的摄影出版。

色影无忌：如何看待“独立出版”对这些年轻的新锐摄影师的影响？
言由：独立出版给年轻摄影师提供了一种相对完美的作品呈现方式。不是每个年轻摄影师都会有机会迅速得到全面个展的机会，但却能够把自己的作品完整的在书中呈现出来。而且，以书的形式呈现，比展览更具亲和力，更容易被策展人、评论家、艺术机构发现。不仅如此，摄影书已经成为了摄影师创作的一部分，你如何呈现自己的作品，也代表了你对摄影的理解。摄影书也能长期保存下来，是摄影师成长的见证。

 

《北流活活》 张克纯 尺寸／250x250x18mm规格／120页，55幅彩色照片，布面精装限量／500本，全部编号，2014年6月出版

 

色影无忌：作为独立出版人与新锐导师的双重身份，我们能够为这些年轻摄影师做些什么？
言由：摄影书出版已经成为普世流行的一种作品呈现方式，我们可以通过对每年最好的摄影书的关注，把握摄影艺术的发展趋势。我希望通过这次评选，能够将自己几年来对国际摄影发展的讯息传递给年轻摄影师们。因为名额有限，最终入围的都是幸运儿，但其他同样出色的作品也给我留下了深刻的印象。即便没有入围，但极有可能会成为了假杂志出版计划（JZZP）的合作者。

色影无忌：那具体到假杂志，什么样子的摄影师是独立出版关注的方向？
言由：这个其实没有特定的方向，之前假杂志出版了一些传统在路上的摄影师，诸如张晓的《海岸线》、张克纯的《北流活活》等等，也有像朱墨《空日》这样拍摄生活状态的，当然，后来也出了像张巍《人工剧团》、杨圆圆的《在克拉科夫十日》这样手法上比较创新的，所以不同方向的都会关注。

 

《在克拉科夫十日》 杨圆圆 尺寸／185 x 260 x 20mm规格／168页，布面精装限量／500本，全部编号，2014年12月出版

 

色影无忌：在摄影领域里，画廊，摄影师，评论家，策展人等等不同身份都发挥着各自的职责，您作为独立出版人扮演的是怎样一个角色？

言由：曾经我希望我自己是一座桥，让大家走出去，让新的观念走进来，现在我希望我自己是一艘船，和大家一起出去和新的观念一起回来。我们的出版物可以在我们的海外网店上被海外的策展人评论家收藏家买到，并已经多次出现在东京等国际性的艺术书市，也在很多国外的艺术书店售卖。我们合作的摄影师正逐步和我们一起走向世界。而我们即将出版的《假杂志》mook将更多的介绍国外最好最靠前的摄影作品。更多国内的年轻人通过我们的杂志学到更多最新的东西。

色影无忌：独立出版较之大众出版有哪些不同呢？比如形式、运作、性质上等等
言由：首先，做一本书时参与者较少，受不相干的因素影响较少，像JZZP的很多书都是我和摄影师两个人共同完成的。其次，发行渠道也比传统的减少了许多环节，我们通常直接与书店建立联系。

 

《塵芥集》 塔可 尺寸／19x29厘米规格／88页，45幅黑白照片，散页、折页精装限量／500本2013年11月出版

 

色影无忌：“独立出版”为整个行业起到怎样的作用？有时它是否和媒体的角色很像？
言由：的确，独立出版，它有媒体的属性。虽然，每本书的数量有限，但通过我们在各种社交平台上的宣传，其传播力度比许多印数很大的书影响都大。现在的出版行业，考虑到成本和效益等因素，都变得极为保守，鲜有大出版社愿意给年轻摄影师提供出版机会。独立出版很好的填补了这一空缺。正是这种冒险，反而让这些所谓独立出版的艺术书更具收藏价值。
色影无忌：很多人已经关注摄影书的独立出版领域，因为其个人制造更加注重品质，会不会有一天，随着越来越多的人介入进来，独立出版会丧失它的独立性而变得落入俗套？
言由：这个问题自然不用担心。不断会有特立独行的人要追求不一样的东西。独立出版并不是一种类型的出版。它的魅力就在于从未定义，也无法定义，并不是参与的人多人少决定的。它也不是一个固定的行业，也不是某一群人占据的，它随时在变化。

色影无忌：摄影书的设计编排对于作品本身有哪些影响？
言由：我做一本摄影书，通常会看作品本身去量身定制它的形式。我喜欢与有着更开放心态的艺术家合作，我觉得画册本身就是作品的一部分，就像一个展览一样，你必须去呈现它，它才算完成。

色影无忌：好的，非常感谢。

 

 （言由  摄影：王欢）

言由，独立出版人，『假杂志』主编，多年立志于发现新人摄影师、独立出版领域。