“西海之南，流沙之滨，赤水之后，黑水之前，有大山名曰昆仑之邱”，《山海经》中的记载，是我对新疆这片神秘土地的最初印象，我也曾无数次幻想着周穆王西巡昆仑会见西王母的场景，白云在天，山陵自出，瑶池欢宴之上，轻歌曼舞......
这片土地像一个神秘的容器，隐藏着各种秘密，初看孙俊彬的作品《静静的南疆》，我脑海中不断勾勒着它的模样，真实与假象的界限却越来越模糊，真实像假象，而假象成了真实。
▲《静静的南疆》©孙俊彬
《静静的南疆》聚焦于“古代丝绸之路最活跃的地方”，各种文化传统和现实力量相互碰撞、融合，并延续千年，“这里看似平静，却暗流涌动”。孙俊彬的作品不是简单地按照既定的概念去记录事件和现象，而是用图像去深入探讨历史的原因以及人物内心的复杂。从真实的角度来衡量，人活在历史之中，但历史事件只有与个人命运相交织，方才显现出历史之于个人的真实面貌，孙俊彬试图以更人性的视角去讲述一个严肃的故事。
▲《静静的南疆》©孙俊彬
NewTalents：首先祝贺你获得二〇一六新锐摄影奖的EOS青年影像奖。
孙俊彬：谢谢。
NewTalents：从事摄影这一职业多久了？一直在从事报道摄影吗？
孙俊彬：7年了。职业主要是做报道摄影，不过这半年转做文字特稿记者。我大学是学摄影的，以前觉得能一直拍照挺好的，甭管是拍啥。不过好像最近做报道领域的东西越拍越个人化了，可能我对报道摄影处于疲倦期了。
New Talents：在正式开始拍摄之前，你做了多久的资料调查？
孙俊彬：我其实是蛮偶然接触了新疆。2013年我在南方都市报的时候有个深度报道项目，在喀什呆了差不多一个月，然后开始对那里产生兴趣。回来之后好几次梦到回喀什，于是我开始找一些新疆的资料来阅读。最重要的是，我一个好朋友是※※※，我从他那里了解了很多※※※教的知识，这可能对我了解当地人的精神世界有所帮助。
▲《静静的南疆》©孙俊彬
▲《静静的南疆》©孙俊彬
New Talents：新疆最吸引你的地方是什么？
孙俊彬：新疆有非常广泛的※※※信仰，还有维※※族的文化景观，很容易产生一种他者的观看体验。然后是新疆的环境非常适合拍照片，不过最重要的还是目前地区的冲突和紧张感，这种特殊性我觉得值得去记录。
我觉得对于新疆的影像目前我们能看到的比较少，要么是纯粹风景的，要么是民俗，还有人借着某些粉饰来赚取认可。但是，我不知道是人们自我遮蔽还是习以为常，有些事情是绕不开的。拍摄上，我只能寻找机会借工作去慢慢补充我要的东西。
▲《静静的南疆》©孙俊彬
New Talents：整个拍摄现在还在继续进行吗？
孙俊彬：是的。我希望能腾出一整段时间来做，但是目前我的条件做不到，经济压力比较大。今年7月，那时候我没有工作，有个朋友做了一个“4小时逃离北上广”的活动，我以为只是拿到票就好，可是我在现场才知道还要直播，而且特别火。然后我到了乌鲁木齐之后好多人在网上看到我，他们好像很羡慕我似的，可其实我心里不愿意抛头露面，可能长得不好看吧。
我想，天啊，我只是想有人帮我报销来回路费而已。还好，多谢他们，我完成了和田地区的一次旅行，那次拍得很好，不过回来之后不久家里被盗，现在能看到的是当时发给别人的几张小图。我现在已经摸到作品要的那种气场，但是数量还偏少，慢慢补吧。
New Talents：“作品要的气场”，可以具体形容一下吗？
孙俊彬：我觉得好的照片都要某种气场，跟拍摄者和作品表现有关，这个很难说清楚。但是它肯定是不明确的，吸引人去凝视的，能被体会并获得观感的，然后拍案叫绝的，我觉得是直接摄影最难的东西。
▲《静静的南疆》©孙俊彬
New Talents：拍摄时，怎样去沟通的呢？
孙俊彬：前两年有官方允许的采访，所以还好点。不过，那里的人很好。我记得在和田的时候，特别热，我在村里路过一户人家，有个女孩在门口浇花，我走过了大概50米，她跑上来送了一瓶冰凉的矿泉水给我喝。
New Talents：如果抛开背景去观看整组作品，大部分照片是很平和的肖像以及风景，并不能很直观地感受到作品中暗含的冲突，这样的表现手法是你刻意而为之的吗？风景的照片在其中的作用是什么？
孙俊彬：对，所以叫“静静的”，就要看起来平和。我不会觉得它们是一般的风光照片啦。整个作品我并不想做成一个完全叙事的东西，叙事只是事实背景的交代，我希望做一个多声部的作品，每个部分都独立又互相交叉。那些风光类的照片其实有一些隐喻的符号和情绪在里面，可能也是一种策略吧。总之，我觉得它不是一个典型的报道式作品，这不是我想做的。
▲《静静的南疆》©孙俊彬
New Talents：整个拍摄进展的顺利吗？你是一直留在当地进行拍摄吗？
孙俊彬：不算很顺利，因为限制实在太多了。我这三年每年去一个月，我不是要做一个叙事的东西，所以我知道缺什么，慢慢去补就好。
New Talents：你认为什么样的作品是达到你的标准的？
孙俊彬：这个跟每一个作品你想要表达的东西有关，然后才有照片的判断。比如这组作品我希望照片自己能够诉说，面对照片时我们能被吸引，去体察那些复杂，模糊的感受，并且去理解他们，不仅仅是一些标签印象，而是在情感上连接，所以照片能够成为沟通的通道，我觉得蛮好的。
▲《静静的南疆》©孙俊彬
New Talents：“去补照片”，去补你已经设想好的照片？
孙俊彬：首先是因为我家里被盗之后有三分之一的照片都丢了，只能再去补；然后是我的框架比较清晰，有些照片是拍到了，但还是不够好，现在看到的作品其实调子很不统一，不太成熟；再有就是，我希望能更持久去拍这个作品，我相信会越来越接近某个核心，它不是报道摄影式的历史叙事，而是一首诗吧，我觉得这样更接近真实。
New Talents：作品分为三个部分，但其实这三个部分是交错的，那么为什么还要将整组作品拆分呢？
孙俊彬：我想不同部分中人的状态其实很不同，因为他们身处的环境不一样，这从面对镜头的眼神可以看出来。在叙事中，人的状态是脱离日常的。我会这么区分开来，还是想让结构清晰一点，但其实他们构成了一个不可分割的整体，这是我感受到的状况。
▲《静静的南疆》©孙俊彬
New Talents：报道摄影的直观性，可以让读者在瞬间获取大量的信息，但是同样的，人们花在观看这类摄影作品上的时间也会相对少，这也是摄影的局限性，怎样克服，或者说怎样让观看者通过你的作品引发思考，关注你所指向的问题？
孙俊彬：是，每一种媒介都有局限性。其实这组作品文字部分占据很重要的位置，光我在一个村庄就写了近2万字，同时还有很多视频。我觉得如果我力图在讲诉一个故事，我会使用不同的媒介融合起来，让故事更加立体。比如，我现在就是一个特稿写作记者而不是摄影记者。可是照片是我的专业也是我所擅长的，照片的暧昧性能让人感受到某种不可说的东西，这是我着迷摄影的地方。
我想，这个世界总是有很多事情是不可说或者说不清楚的，而照片具有这种表达的潜能。所以，我现在不太喜欢意义太明确或者建构清晰的东西，照片不是建构材料，它就是一个独立空间。
▲《静静的南疆》©孙俊彬
New Talents：之前你的拍摄都是关注一些什么问题呢？这次的作品和你一贯关注的内容是否存在着关联？
孙俊彬：嗯，是的。除了这里，我还比较关注山西，河南和东北。可能是因为我出生在广东，我总是对其他地方特别好奇，并且能找到到某个过去时空的对应坐标，从60年代到90年代。比如这次我去东北，就感觉这地方好像卡住了，卡在某个社会转型的拐点上。这些构成了我对这片土地的体悟，事实上也是我自己身份认同的一种追索吧。
New Talents：看你朋友圈说拿到奖金可以出门了，那之后有什么拍摄计划呢？
孙俊彬：我每天都希望回到南疆，去吃那里的手抓饭。
New Talents：非常感谢，再次祝贺，我们1月上海见！
孙俊彬：上海见！
▲《静静的南疆》©孙俊彬
关于摄影师
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孙俊彬，1986年出生于广东潮州，毕业于华南师范大学摄影系，曾供职于南方都市报视觉中心，视觉深度项目组成员，※※新闻图片主管。现任界面新闻中国组调查新闻高级记者。一直在学习用图片，文字和视频的融合方式来讲故事。
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