付春来：我在刻意的回避摆拍

发布时间：2011-04-21 来源：色影无忌 作者：王江 责任编辑：王江

     编者按：　

　2011年4月16日下午三点，“脸谱 • 付春来摄影个展——《当代艺术百家像》系列展第一回展” 开幕式在798白盒子艺术馆举行。

　摄影师付春来拍摄了当下中国最知名的当代艺术家、策展人、批评家、艺术机构掌门人的肖像作品。他采用影像重构的方法进行创作，力图让艺术家在画面中产生一种自我对话的关系。他的这个系列作品是如何构思的？创作过程中又有什么样的困难，在展览现场色影无忌采访了付春来。

 

 

付春来接受色影无忌的采访

 

 

　　色影无忌：你这个项目具体的开始时间是在什么时候?

　　付春来：其实拍摄工作从2009年就已经开始了，比如说正面墙上的栗宪庭的那幅照片是2009年拍的，那个时候拍还是一个懵懂阶段，没有确认这样一个系列的去拍一百个艺术家的概念，只是栗宪庭我对他很崇敬，所以要拍他一张好照片。2010年的时候进入到798来，2010年2月份，因为建白盒子艺术馆，我和孙先生一起来到798艺术区选点、找地方，在做白盒子艺术馆的期间我就想到了我要做一件事情，这件事情就是一百个艺术家这样一个比较有历史记录意义的一套照片，一开始概念是想拍影响中国当代艺术的一百人，是这样一个主题。在拍的过程当中，有的人就问我“您选择这一百个人的标准是什么?什么样的人才能进入一百个人的范围?”当时一下子提示了我，这样的一个概念是否是带有官方性质的或者是权威性质的，这个不是一个摄影师能够驾驭的概念，他要么通过某一个机构，要么通过某一个官方才会有这样的权威，在我的概念当中就进行了一下调整。怎么调整呢?就是说我把影响中国这样的概念去掉了，其实艺术家本身就在影响，没有必要挂在前面，至于影响多大，这个东西谁都无法估量，可能今天他的影响大，明天又变成另外一个人影响大。还有一个概念通过这样的命题转换以后，比如说“当代艺术脸谱”可以把重点又放到的摄影上，放到了肖像摄影上，而不是放在什么排名榜、权力榜，一进入这个系列以后摄影就是附属地位，我改变了思路主要是想把它回归到当代艺术摄影这样一个概念上，所以这样驾驭起来，这个主题我就轻松很多，不用顾虑别人怎么看、怎么想，你为什么拍他，为什么没有我，为什么他的照片排在前面，我的要排在后面等等这些和摄影无关的事情，我都屏蔽掉了，比如我挂在正面墙上这些照片，我就粗略地进行了一下布局，觉得照片和照片之间从构图上、艺术上感觉没有相互干扰的感觉就行了，基本上属于随意往上放照片，就打破了人们传统的前后级别，名气，把干扰摄影的因素全部排除出去，剩下的就是摄影人关注的，或者说是老百姓关注的这个人是谁，长得什么样，这张照片好不好，怎么拍的，为什么这么拍他，就是和摄影和艺术有关的一些问题就会浮现出来了，我追求的是这一点，还有一点是拍这些照片的前后刚好是处在中国经济危机的前后，在这个时期记录这一批人真实的生活、情感和他的工作状态，我觉得本身就具有了历史意义，再加上这个特殊的群体，他们在做着和普通老百姓不同的工作，这个影像即便是我拍得再差，他都有这种随着时间推移而显露出来的历史记录功能，更何况我又不是拍得太差。

 

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